Trilogia delle Madri /17: Le Tre Madri di Lilith Samael (The Editor)

Siamo tutti montatori della nostra realtà.

(Rey Ciso, the editor)

In epoca romana i cosiddetti "editor" erano considerati un collegamento con l'aldilà. Erano soliti evocare e riportare alla luce. Da qui l'origine latina della parola "editor".

(Father Clarke, the priest)

* * *

Nota preliminare: La pubblicazione di questo post era prevista per una fase successiva della serie sulla Trilogia delle Madri. Ho deciso di anticiparla a causa del poco tempo che ho a disposizione in questo periodo per il blog e che fa sì che l'elaborazione della nuova parte relativa a "Verso il Mar nero", sebbene sia in una fase già abbastanza avanzata, proceda con ancor più lentezza del solito.

* * *

Chi ha dimestichezza con il genere cinematografico noto oltreoceano semplicemente come "giallo", e che si riferisce in particolare ai thriller erotici italiani dei decenni 1960-'80, ne conosce bene le regole generali: una serie di delitti efferati, spesso a sfondo sessuale; una lista di indiziati, tra i quali non è per forza detto si annidi l'assassino; l'avvio di un indagine, condotta da un ispettore o commissario di polizia con metodi più o meno ortodossi e che non sempre la vede lunga; la scoperta dell'assassino, spesso a opera di uno degli stessi indiziati. Il tutto interpretato da attori e attrici con le facce e i corpi giusti e offerto al pubblico pagante con titoli di richiamo o supposti tali. E' questa la materia cui attinge a piene mani, allo stesso tempo oltraggiando e omaggiando, il film canadese del 2014 The Editor, prodotto, sceneggiato, diretto e interpretato dagli specialisti di B-movies Adam Brooks e Matthew Kennedy.

Da chiarire subito è che "editor" si traduce in questo caso "montatore", che è il lavoro di Rey Ciso (Adam Brooks), "forse il miglior montatore che il mondo abbia mai avuto" ma ora ridotto - dopo aver perso quattro dita di una mano nel tentativo di montare il film più lungo del mondo, La vita di Umberto Fantori (Dan Bern) e averle sostituite con una scomoda protesi di legno - a occuparsi di B-movies.

The Editor è infatti ambientato in un'epoca, che alcuni dettagli del film fanno supporre sia i primi anni '80, in cui il montaggio cinematografico si faceva ancora con il taglia e incolla manuale.

Film a suo modo filosofico, come appare evidente anche dalle due citazioni con cui ho scelto di aprire il post, la trama di The Editor è in realtà non molto di più del risultato di un sofisticato, e appassionato, collage di scene "copiate" da una miriade di film di genere (ma non solo) e montate insieme, come a fare da emblema del lavoro del suo protagonista (e in effetti i crediti finali nominano Rey Ciso come editor del film).

Una lista (comunque parziale) del sito IMDB enumera tra le pellicole citate/sbeffeggiate, le seguenti:

Lo strano vizio della signora Wardh (1971)
Giornata nera per l'ariete (1971)
La tarantola dal ventre nero (1971)
A Venezia... un dicembre rosso shocking (1973)
Amarcord (1973)
Autostop rosso sangue (1977)
Inferno (1980)
Shining (1980)
...E tu vivrai nel terrore! L'aldilà (1981)
Quella villa accanto al cimitero (1981)
Lo squartatore di New York (1982)
Videodrome (1983)
Murderock - Uccide a passo di danza (1984)

"Voglio una donna! Voglio una donna!".
Dal film Lo specchio e  la ghigliottina di Umberto Fantori, con Josephine Jardin e Rey Ciso.

In effetti, ad averne tempo e voglia, non c'è quasi sequenza del film che non possa diventare oggetto di analisi e di ricerca di ulteriori fonti, ma qui interessano (per fortuna) solo quelle di matrice più prettamente argentiana e in particolare relative alla Trilogia delle Madri. Che poi sono alla fin fine le dominanti in The Editor, come promesso dai titoli di testa, che accreditano il nome di Claudio Simonetti tra le firme della colonna sonora, e dall'utilizzo, fin dai minuti iniziali, di filtri colorati intesi a riprodurre i cromatismi di Suspiria e Inferno, primo e secondo capitolo della Trilogia argentiana. E a questo punto, se io fossi l'inimitabile Cassidy, vi direi di tenere senz'altro aperta la casella sul titolo Inferno...

La bicromia rosso-blu (rame-piombo), dominante nel film alchemico Inferno (Dario Argento, 1980),
qui ripresa in una delle scene iniziali di The Editor.

Bullizzato a causa del suo handicap dalla moglie, l'attrice dismessa Josephine Jardin (Paz de la Huerta), oltre che, pare, da buona parte del resto del mondo, la vera gatta da pelare comincia per il montatore Rey Ciso quando gli interpreti principali della pellicola su cui è al lavoro - la nuova opera di Francesco Mancini (Kevin Anderson), già regista di film quali Tarantola e Il gatto dalle lame di velluto - finiscono assassinati uno dopo l'altro e lui, causa l'assassino che firma i propri delitti mozzando quattro dita alle sue vittime, diventa il principale indiziato. Sulle sue tracce, ovvero su quelle dello psicopatico assassino, si mette l'ispettore di polizia, psicopatico a sua volta, Peter Porfiry (Matthew Kennedy).

L'ispettore di polizia Peter Porfiry naviga nell'occulto in una delle scene di The Editor
ispirate a La terza Madre (Dario Argento, 2007).

Questa in estrema sintesi la trama del film, che non rende in alcun modo giustizia alla sua complessità e ricchezza di invenzioni, talvolta divertenti e spesso orripilanti ma mai banali, a dispetto del suo metter volutamente su schermo la sagra degli stereotipi. E se, come detto, quasi ogni sua sequenza meriterebbe un discorso a sé, qui voliamo direttamente, o quasi, all'ultimo terzo della pellicola, quando, dopo gli pseudo-film, entrano in scena gli pseudobliblia. A interessare noi è quello già evidenziato nell'immagine di apertura del post, Three Mothers di Lilith Samael, che compare la prima volta in The Editor nelle mani della moglie di Rey Ciso, l'attrice dismessa, e frustrata, Josephine Jardin.

Il libro in questione fa ovviamente il verso a The Three Mothers di Emilio Varelli, l'architetto-alchimista progettatore delle tre dimore delle Madri, mostrato da Dario Argento nel film Inferno. Mentre il nome della sua autrice (o coppia di autori?) altro non è che la somma dei nomi Lilith e Samael, coppia di demoni ebraici dalla cui unione nacque, secondo una tradizione occulta*, Tubal-Cain, non a caso considerato il primo chimico della storia dell'umanità.

Sempre da Inferno attinge inoltre una delle scene finali di The Editor, in cui l'ex attrice Josephine Jardin, immedesimatasi nella figura di Mater Tenebrarum, perisce come quest'ultima tra le fiamme, mentre proclama che il suo nome è "Morte! Morte! Morte!...".

Sono questi i principali "prelievi", anche se non i soli, dalla Trilogia delle Madri presenti in The Editor, un film entrato di diritto tra i miei Kult minori e del quale voglio, prima di chiudere, segnalare almeno altri due suoi tanti piccoli tesori: la presenza tra gli interpreti, nel ruolo dello psichiatra pazzo Dr. Casini, di un monumento del nostro cinema qual è Udo Kier, e la nota che l'artista cinematografico Graham Humphreys, già autore dei poster di The Evil Dead e Nightmare On Elm Street, ha appositamente realizzato per il film ben quattro poster relativi a quattro pellicole immaginarie: The Mirror and the Guillotine; The Cat with the Velvet Blades; Color Me Sin; Tarantola.

Da sinistra a destra: Rey Ciso, il montatore; la sua assistente Bella (Samantha Hill); il poster di
The Cat with the Velvet Blades. Si intravede, sulla parete di fondo, anche il poster di Tarantola.

* * *

* Genesi, 4:22 lo dice invece figlio di Lamech e Zillah, e fratello di Naamah.