Il primato della visione: Picnic at Hanging Rock TV series

Questa breve premessa è per avvisarvi che questo post non consiste di una recensione vera e propria della serie televisiva Picnic at Hanging Rock, appena trasmessa anche da alcuni canali italiani, bensì soltanto della trascrizione, a seguito della visione dei sei episodi, di una mia reazione a caldo a una "scoperta" che è forse più che altro una conferma, di qualcosa che avevo finora registrato, in qualche modo, solo inconsciamente. Vi invito a leggere il seguito di questo breve testo per capire che cosa intendo dire, sperando di non apparire, alla fine, ugualmente troppo nebuloso.

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Come confido che alcuni di voi già sappiano, la mia fruizione di Picnic at Hanging Rock, sia nella versione filmica di Peter Weir del 1975, che ho scoperto prima, sia nella versione originale del romanzo di Joan Lindsay del 1967 da cui la pellicola è tratta, è ormai pluridecennale, e si può ben dire ininterrotta. E ricordo bene, a questo proposito, di aver pure scritto una volta, presumo in risposta a qualcuno che mi chiedeva se preferissi l'una o l'altra delle due versioni, che sarebbe come costringermi a dire quale tra i miei due nipotini (due gemelli) preferisco - qualcosa cioè di neanche pensabile. Devo però ora anche aggiungere che la visione delle sei puntate di questa versione televisiva della storia qualcosa ha smosso sotto questo aspetto, sebbene non proprio fino al punto di condurmi a una scelta netta e dichiarata.

E' infatti grazie a questa serie tv se ho adesso del tutto chiaro perché la fama del film di Peter Weir abbia sempre sopravanzato di gran lunga quella del libro da cui è tratto, mentre non è così in moltissimi altri casi di film tratti da opere letterarie. E' una questione, e lo dico senza più nessuna esitazione, di primato della visione, nel senso che la storia di Picnic at Hanging Rock non può prescindere, per un'insufficienza intrinseca alla scrittura, dal prerequisito di un supporto visivo. E mi riferisco a un'insufficienza generale, non specifica di Joan Lindsay, che fa sì che la pagina scritta non possa in alcun modo richiamare la "qualità fisica" (che è tutt'uno con quella "magica") assolutamente fuori dell'ordinario del paesaggio di Hanging Rock.
Mentre lo stesso discorso non vale, per esempio, per l'Appleyard College, o per altri ambienti descritti nel libro. In questo caso, nessun problema: il College ricostruitelo pure a vostro piacere nella vostra immaginazione, anche con i mattoncini Lego se preferite, non è importante. Ma il luogo del picnic no; quello può essere solo com'è e qualunque immagine rievochi la (sola) lettura del libro nella vostra mente non è un semplice falso involontario (che è cosa non solo accettabile, ma intrinseca al gioco della letteratura), bensì un falso involontario assoluto, nel senso di una negazione, una riduzione a (quasi) nulla. Neanche il dio della scrittura in persona potrebbe infatti restituire, con il solo ausilio delle parole, la particolare "qualità" di cui parlo, associata alla tipografia di Hanging Rock e dei suoi immediati dintorni. Soltanto le immagini dal vero, in assenza di una visita diretta sul luogo, sono in grado di farlo.

Posso quindi solo ringraziare la circostanza di aver visto prima il film, ed essere così stato esonerato dal cimentarmi poi in rievocazioni improbabili/impossibili durante la lettura del libro. Certo, in questo modo mi sono anche impedito di fare prima di adesso la scoperta di cui ho appena detto, e mi sono anzi chiesto perché la serie televisiva sia invece riuscita a "sbloccarmi" laddove avrebbe potuto benissimo lasciare tutto com'era.

Dipende forse dal fatto che nei suoi quasi trecento minuti di durata ripercorre più e più volte, aggiungendo ogni volta qualcosa, l'ascesa delle ragazze sulla roccia? Mentre nel film di Weir è invece tutta questione di pochi, per quanto miracolosi, minuti? Potrebbe essere. Come potrebbe entrarci la circostanza che la serie televisiva, a differenza del film, ha avuto la possibilità di attingere anche al famoso ultimo capitolo scomparso del libro, il XVIII, della cui possibile esistenza nel 1975 non si aveva il minimo sentore. Vi attinge in particolare - seppure con grande discrezione, quasi di soppiatto - nella meravigliosa seconda metà dell'episodio finale, sesto di una serie che parte sottotono ma che acquista poi puntata dopo puntata, in un crescendo quasi ininterrotto, intensità e plausibilità narrativa. Ma poiché, come ho scritto nella premessa, questa non vuole essere una recensione, mi fermo qui (almeno per ora) con le parole dedicate alla serie tv.

Vi segnalo invece, nel caso voleste saperne di più sul libro Picnic at Hanging Rock, sulla sua versione filmica del 1975 e sul famoso Capitolo XVIII, il mio articolo Percorrendo i Sentieri del Sogno, che potete leggere (e anche scaricare) da pagina 40 del Numero 5 di Terre di Confine Magazine. Potreste anzi considerare questo post come una coda all'articolo, un breve invito a non intraprendere la lettura del pur ottimo libro di Joan Lindsay senza aver prima visto il film e/o la miniserie televisiva, così da sapere poi, in fase di lettura, dove collocare passo passo le varie Miranda, Marion, Irma, ecc. nella loro ascesa verso il Tempo del Sogno.

“Perché non ci liberiamo tutte di questi assurdi indumenti?” chiese Marion. “Dopo tutto abbiamo un sacco di costole a disposizione per tenerci verticali”.
Ma prima ancora che le quattro paia di corsetti eliminati volassero giù dalla Roccia e un senso di freschezza e libertà si facesse strada in loro, Marion si dichiarò offesa nel suo senso dell’ordine. “Tutto nell’universo ha il suo posto designato, a cominciare dal vegetale. Sì, Irma, intendevo dire proprio questo. È inutile che sghignazzi! Perfino i nostri corsetti su Hanging Rock”.
“Be’ non troverai un armadio” disse Irma. Non importa quanto lo cerchi. Dove possiamo metterli?”.
Miranda suggerì di lanciarli oltre il precipizio. “Dateli a me”.